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80后陳雯然來自黃梅之鄉(xiāng)安徽安慶，嚴(yán)鳳英等黃梅戲大師都來自那里。 與前人將一生集中在自古以來流傳的戲曲舞臺(tái)上不同，陳雯除了在劇場(chǎng)公演外，還將舞臺(tái)轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)上，在眾多直播平臺(tái)上開始網(wǎng)絡(luò)直播，利用自媒體傳播戲曲文化。

這幾年，陳雯然這樣的戲曲大師自糸而下，從糸越劇徐派到黃燕舞、廣東西秦劇團(tuán)團(tuán)長呂維平、河北梆子梅花獎(jiǎng)獲得者吳桂云等戲曲名家紛紛進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)秀場(chǎng)，圈粉。

戲曲名家變身網(wǎng)絡(luò)主播，梨園臺(tái)前的幕后，彈幕刷屏隨時(shí)享受生動(dòng)的戲劇體驗(yàn)。 素妝結(jié)束后，音韻舒暢，紅花旦親自示范拍照，掐脖子的秘密&hellip； &hellip； 古老的中國戲曲，現(xiàn)在掀起了擁抱網(wǎng)絡(luò)的新熱潮。

不久前，由中央網(wǎng)信領(lǐng)導(dǎo)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)管理局，文化與旅游部藝術(shù)司支持，光明網(wǎng)主辦，無限(北京)科技有限企業(yè)合作的人民抒情新舞臺(tái)戲曲傳承與全媒體推廣座談會(huì)在北京召開。 領(lǐng)域主管部門負(fù)責(zé)人、戲曲界知名演員、編劇、評(píng)論家、高校學(xué)者、直播平臺(tái)代表等嘉賓就如何結(jié)合全媒體推廣手段傳承和弘揚(yáng)中華以前流傳下來的戲曲文化展開對(duì)話。

古來流傳的戲曲人系著這根弦傳遞

20世紀(jì)80年代，我們每次演出，報(bào)紙上刊登&lsquo的豆腐大小的復(fù)制品都會(huì)告訴觀眾何時(shí)何地要演什么戲。 這是北方昆曲劇場(chǎng)副院長曹穎印象戲曲的傳達(dá)。

進(jìn)入新世紀(jì)，媒體環(huán)境發(fā)生了巨大的變化，但以前流傳下來的戲曲人對(duì)傳播的認(rèn)識(shí)似乎還停止了。

年4月，北方昆曲劇場(chǎng)出品的昆曲《紅樓夢(mèng)》在國家大劇院首次上演。 中央電視臺(tái)戲曲頻道可以主動(dòng)提出，為演出進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播。 我們?cè)谠簞?wù)會(huì)上討論了很久，最后婉言謝絕了。 我在想如果我們做了直播，誰會(huì)去劇場(chǎng)看我們的戲呢？ 座談會(huì)上，講了這件往事，曹穎有點(diǎn)遺憾，錯(cuò)過了利用大眾媒體推廣宣傳昆曲的機(jī)會(huì)。

天津市青年京劇團(tuán)副團(tuán)長李銘也有類似的感受。 我們的老藝術(shù)家，在思想觀念上還沒有開放，總是自己辛苦學(xué)習(xí)的&lsquo； 絕業(yè)不能輕易表露出來。 李銘說，實(shí)際上，包括該院團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)在內(nèi)，過去的關(guān)注點(diǎn)也側(cè)重于創(chuàng)作，對(duì)傳達(dá)的投資非常不足。

李銘表示，前段時(shí)間推廣部門希望他們?cè)趯W(xué)習(xí)強(qiáng)國平臺(tái)上推送一點(diǎn)戲曲素材。 例如，有演出剪輯、排練花絮、演出剪輯，但排練花絮不太容易收集。 因?yàn)槲覀兤綍r(shí)練習(xí)的時(shí)候不想留下素材，推廣我不認(rèn)為報(bào)道需要這些東西。

在全媒體時(shí)代，戲曲的傳承中，傳播不是必不可少的，媒體的傳播不僅會(huì)給劇場(chǎng)觀眾帶來分流，還會(huì)給劇場(chǎng)帶來引流，這一點(diǎn)已被證實(shí)。 例如，在年的演出中，著名昆曲演員魏春榮和王振義利用粉絲大眾購買的方法，通過社區(qū)、社會(huì)交流媒體、大眾購買網(wǎng)站等網(wǎng)絡(luò)方式推廣，在線7天籌集10萬元，完成對(duì)昆曲粉絲的精準(zhǔn)傳播。

自媒體使戲曲的娛樂性更強(qiáng)

在戲曲輝煌的時(shí)代，看戲是人們最重要的娛樂方式，在不斷為民眾帶來歡樂的過程中，戲曲也實(shí)現(xiàn)了自己的大眾化。 參加座談會(huì)的中國藝術(shù)研究院京劇研究中心主任秦沃森說，近幾十年來，戲曲萎縮與文化娛樂方法的多樣性有關(guān)，但就戲曲本身而言，娛樂性越來越弱，與觀眾的交流也越來越少，戲曲越來越高，寡居，民眾越來越多。 觀眾花錢進(jìn)入戲園，首先是尋找樂趣，而不是花錢接受說教。