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中新社蘭州9月8日電(馮志軍閆姬高瑩)記者8日從敦煌研究院獲悉，3年來，我院美術(shù)研究所20位藝術(shù)家合作進(jìn)行的莫高窟首個(gè)全洞窟復(fù)原臨白描繪項(xiàng)目，現(xiàn)已基本完成，明年將為其上色，

臨摹是世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟早期急救保護(hù)的應(yīng)急需要，迅速發(fā)展成為許多莫高窟人在沙漠中扎根的必修課。 是與莫高窟朝夕相處17年的藝術(shù)家，敦煌研究院美術(shù)研究所畫師韓衛(wèi)盟連續(xù)3年忙于莫高窟172窟的復(fù)原臨摹。

韓衛(wèi)盟近日在接受中新社記者采訪時(shí)表示，近年來公開的莫高窟臨摹作品和數(shù)字化成果，多圍繞某經(jīng)典洞穴中的經(jīng)典壁畫和雕像展開，如這次完整般還原整個(gè)洞穴進(jìn)行臨摹尚屬首次。

作為盛唐時(shí)期壁畫的代表作品之一，敦煌莫高窟第172窟的大型壁畫是中國古代建筑史的珍貴資料。 壁畫整體采用成熟的散點(diǎn)透視畫法，平臺(tái)上的菩薩、歌舞伎樂、有聽力、有奏樂、形象豐富、氣氛幽雅、格調(diào)高雅。 圍繞高臺(tái)排列著宏偉的建筑群，大殿和配殿之間連接著回廊。

與數(shù)字化采集方法不同，臨摹過程中千年風(fēng)日侵蝕、殘骸模糊的壁畫新聞一點(diǎn)一點(diǎn)地出現(xiàn)，變得更加情感化，古老的技術(shù)也將歷久彌新。 韓衛(wèi)盟表示，臨摹是一個(gè)漫長的過程，需要選擇性，從保留最完整、最經(jīng)典的洞穴開始。

復(fù)原性臨摹的難點(diǎn)在于，某尊佛像的臉變黑，無法評(píng)價(jià)是什么顏色、深度如何&hellip； &hellip； 韓盟表示，復(fù)原臨摹需要很多學(xué)科的知識(shí)儲(chǔ)備，最初的參照物是數(shù)碼照片，徒手制作臨摹，對(duì)著修改差不多一樣重復(fù)，在山洞里再加編輯，使之更加完善。 (完)