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米芾《珊瑚帖》

陳振瀛話

本欄與浙江大學中國書畫文物鑒定研究中心合辦的米苅是書法宋四家之一，米氏云山的創(chuàng)始人，山水畫有宗立派之功。 另外，根據(jù)沙孟海先師著的《印學史》記載，米芾也是文人刻印的始作俑者。 他自以為是的鑒賞是九個印記，其中顯然是自己做過的。 在這宋代書畫用章中，大多數(shù)情況下，在囑咐他篆刻(都是匠人干的)或從篆刻(文人)刻(匠人)的慣例中，米老的自篆刻明顯是罕見的記錄，深受元代皇冠明代文彭何震，開創(chuàng)了百代之風。

米苅傳世有《寶章待訪錄》、《海岳名言》、《書史》、《畫史》。 30年前《海岳名言》中有沙孟海先生的注本。 我想知道最近書畫鑒定是假的，所以仔細讀讀米芾的《畫史》，可以說受益匪淺。

米芾的費用觀:

一軸好畫再貴也不吃虧

米苅是最好的鑒定收藏家。 除了宏富的私家收藏外，宋徽宗崇寧年間還應邀到內(nèi)府鑒定書畫，崇寧二年( 1103年)任太常博士，三年( 1104年)連任、旋外流放。 崇寧5年( 1106年)、米芾去世的前一年，朝廷設立了書畫學機構，設米芾為書畫學博士，兼任禮部員工太郎。 那么，準確的敘述應該是他的歷官對太常博士職司宮廷收藏的鑒定。 張邦基《墨莊漫錄》中有時禁中的先輩筆跡，號為宣和御覽、宸翰序之。 敕丞相蔡京跋尾、苅也以御觀為宗旨。 但是，事實上，米苅在徽宗大觀元年( 1107 )去世。 關于崇寧之初，他應該是太常博士而不是書畫學博士。 目標是和蔡太師一起為徽宗內(nèi)府整理書畫收藏。 關于宣和御覽，他去世12年后有宣和年號，大概是張冠李戴，其實和米芾關系不大。

和米苅，專業(yè)從事書畫鑒定，有大成者。 有蘇軾、李公麟、黃庭堅、林希、李嵩、黃伯思、董逋、劉洽、薛紹彭等。 但是，最令人著迷的是，據(jù)文獻記載，推黃伯思、董逋。 實物收藏宏富，推王沜、劉洽、薛紹彭。 其中被稱為最瘋狂的是米苅。 他有很多言論，非常尖銳和極端，沒有走別人的路，可以說他在鞭打中入木得了三分。 他一遍又一遍地覺得那個東西不多也沒關系。 用100軸的費用放一軸好畫，不是費用。 按五镮價格套100軸的謬畫，有什么用？

米芾的大視野:

繪馬要論馬見繪重清玩

熟悉鑒定的米苅給我留下了幾個可以分解為“畫史”的例子。

比如他鑒定了繪馬古人的名作，記得好書。 看到高公繪字君素二馬，吃草，就嘶啞了。 王燁家二馬相咬是一本。 分給后世出售。 蘇激家三只，汪元規(guī)家一只，宗室令穰家五只，劉洽家三只，都筆法相似，唐人妙手也是。 你知道當時畫馬的定價不是幅度，也不是用馬來計算的，是因為王燁家二馬相咬和分別出售時的風嗎？

米芾在繪畫主題素材的排名上也有意想不到的地方。 他是文人畫的祖先，他看古畫，以佛像為首:鑒賞佛像的故事畫，以忠告為上。 其次山水，別有一番情趣，特別是煙云霧景好。 其次是竹木水石； 其次是花草； 關于美女羽毛，入戲讀，不入清玩。 今天，要進入清玩，佛畫似乎一定不合適。 關于山水煙云霧景，倒是和他的米點山水很相配。 說不定，在分類不明確的北宋，有時也會出現(xiàn)劃時代的矛盾。 另外，米芾如此重視佛畫，也許也是因為直接被唐朝以來吳道子寺壁畫三百塞的風氣所籠罩。 我認為在北宋，唐代壁畫的實物大量存在，作為先賢圣跡被后人崇拜。 被米芾耳朵感染，印象一定很差。