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娜拉的出走帶動過婦女解放的潮流。 李春光攝

中新網(wǎng)客戶北京7月23日電(袁秀月)樓下砰的一聲。

1879年，娜拉離家出走的關(guān)門聲震驚了整個歐洲。 一百多年來，這種聲音也在人們心中回響。

在易卜生的戲劇作品《玩偶之家》中，女主角娜拉一直是丈夫?qū)檺鄣耐媾?，結(jié)婚第一年，為了給丈夫治病，她偽造簽名借高利貸。 多年后丈夫知道了，罵她是個壞東西的罪犯，賤人。 但是，危機(jī)解除后，他很快恢復(fù)了甜言蜜語。

認(rèn)識到自己在家庭中的地位和丈夫的虛偽后，娜拉憤然離開。 走之前，她主張，首先我是一個身體，和你一樣的一個身體至少要學(xué)會做一個身體。

100年前，《新青年》以易卜生特輯的形式，將《玩偶之家》帶到中國，掀起了女性解放的潮流。 100年后，北京人藝再次把這部作品搬上舞臺。

由兩位青年導(dǎo)演韓清和叢林導(dǎo)演，孫茜和李洪濤主演。 經(jīng)典的魅力是，永遠(yuǎn)有人在演，永遠(yuǎn)有人在排隊。 它研究不完，越接近，越發(fā)現(xiàn)里面的深度。 兩位青年導(dǎo)演說，以大家熟悉的故事為舞臺，他們希望從劇本中發(fā)掘內(nèi)涵。

新時代的新解讀，今天娜拉離家出走后會怎么樣？

北京人藝版《玩偶之家》，娜拉和丈夫海爾茂。 李春光攝

魯迅:娜拉出去后，不是墮落，而是回來了

1923年，魯迅曾就此話題在北京女子高等師范學(xué)校發(fā)表演講。 他說，只有獨立的意識，沒有獨立的經(jīng)濟(jì)權(quán)力，娜拉出去后，大致只有兩條路，要么墮落要么回歸。

他說，做夢的人很幸福，但人生中最痛苦的是夢醒了。 娜拉從她幸福的家庭做夢，不會輕易回來。 這是因為只有離家出走。

但是，除了覺醒之心，她還必須擁有金錢，也就是經(jīng)濟(jì)權(quán)。 演說的后半段，魯迅說女性要解放就應(yīng)該通過激烈的戰(zhàn)斗來爭取經(jīng)濟(jì)權(quán)。

年后，魯迅又寫小說繼續(xù)探討這個話題，即“傷逝”。 在《傷逝》中，娜拉逃跑后的命運也歸于悲劇。 子和涓生是兩個新青年，他們大膽追求自己的愛，不顧親戚朋友的反對離家出走，組成了一個小家庭。

但是，兩人的矛盾也逐漸暴露出來，子君在經(jīng)濟(jì)上完全依賴涓生。 涓生失業(yè)后，兩人的愛情也分崩離析了。 最后，子君死在離別已久的老房子里，涓生后悔也沒用。