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現(xiàn)在在很多文學(xué)期刊上，幾乎流行寫失敗者的文章。 青年作家筆下的主人公們長得很像:一次艱難攀登，一次塵埃落定。 孤獨地徘徊在人群的邊緣，無法融入城市，無法回到故鄉(xiāng)。 在愛情、工作、生活中被欺騙、忽視、踐踏、沮喪、疲憊或堅強(qiáng)的面孔下已經(jīng)有了千瘡百孔&hellip。 &hellip； 消極頹廢的青年形象經(jīng)常出現(xiàn)在許多年輕作家的筆下，小人物的困境也反過來成為許多作品的共同主題。

文學(xué)中失意者的形象為什么如此普遍泛濫？ 背后的成因、創(chuàng)作心理是什么？ 這些問題引起了相關(guān)學(xué)者的關(guān)注。 另外，專家指出，每個時代的青年都有多張面孔，文學(xué)也一樣。 讓現(xiàn)在的青年文學(xué)走出千篇一律的陰暗面，反映更加豐富多彩的青年生活，是許多人的共同號召。

紙上一片辛酸淚的背后，有著同樣的自憐心理

青年評論家徐剛觀察到離家出走和逃離是這類小說中常見的主題。 許多青年作者在作品中賦予人逃避某種形式的神性，把懶惰頹廢、無所事事視為對抗壓力的方法。 他們寫作的時候，很多主人公總是覺得自己的工作、生活碌碌無為、毫無意義，想躲在某個地方，放空自己，虛度時光。

在當(dāng)今青年文學(xué)創(chuàng)作中，為什么會出現(xiàn)這么多頹廢的聲音？ 據(jù)一位學(xué)者稱，這位個個摸著紙打滾的失意者與現(xiàn)在一些青年群體中流行的喪和佛系重合。 這背后的創(chuàng)作心理，是對現(xiàn)實生活壓力的發(fā)泄、自我安慰、嘲笑的一部分，但絕對化了自己的困境，反映了自己的懦弱和任性，夸大了這一點。 青年評論家項靜說，受挫的主人公常常是作家的自我指關(guān):其瑪麗蘇精神，多少有點自戀和自憐。

太簡單直接的小人物困境，打動人心的力量太少。 據(jù)復(fù)旦大學(xué)中國文學(xué)系副教授金理介紹，文學(xué)似乎與失敗者有天然的親緣關(guān)系。 很多時候，文學(xué)不是給成功者加冕，而是選擇站在失敗者一邊。 回顧中外文學(xué)史，我們會發(fā)現(xiàn)在多部優(yōu)秀作品中，哪些落魄青年、邊緣青年、失敗青年的形象熠熠生輝:卡夫卡筆下的k、莫泊桑筆下的尤爾、雨果的芳汀、魯迅的阿q&hellip； &hellip； 在現(xiàn)在的文章中，這樣主題的素材也有好篇，但在鋪天蓋地的紙辛酸眼淚中，越來越多的人物形象相互重疊，讓人難以辨認(rèn)。 在相似的命運軌跡和心路歷程中，多是程式化的嗩吶聲，少是動人的力量。 原因是什么？

重溫名作，從側(cè)面解釋了無論什么樣的經(jīng)典失敗者的作用會打動人心的理由，也是今天的繼承人們感受不到的理由。 項靜說，契訶夫塑造了夾克里的人、小公務(wù)員等卑微小人物的形象，毛姆評價他的哪些人物相互重疊，探索在陌生的地方融入彼此的外質(zhì)。 除了各自不同、充滿真實感和存在感的描寫外，再加上生命的浪費和神秘感，形成了契訶夫筆下失敗者的獨特優(yōu)勢。 但是，在當(dāng)今許多青年的創(chuàng)作中，人物的困境解決得太簡單了:從一開始到目的的路徑太清晰，幾乎不脫離簡單的社會學(xué)解釋，因果關(guān)系清晰，邏輯結(jié)構(gòu)和人物安排實際上處于可預(yù)測的模式中。 就像一棵樹上沒有許多錯綜復(fù)雜的根一樣，仿佛有哪首哀歌在空虛地飄蕩，似乎在為創(chuàng)作新詩而鋪墊憂慮。