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路內(nèi)對話楊慶祥《霧行者》:所有的聲音都聚集在歷史的喧囂中

從1953創(chuàng)刊號的e .m開始。 福斯特訪談迄今為止，美國文學(xué)雜志《巴黎評論》刊登了當(dāng)代最偉大作家的長篇訪談，包括20世紀(jì)下半葉至今世界文壇上幾乎所有最重要的作家。 作家采訪已經(jīng)成為“巴黎評論”的招牌，奠定了采訪這一特殊文體的典范。

除了在采訪之前傳達(dá)的內(nèi)容外，讓我們來考慮一下創(chuàng)作者遇到真正的對話對象時會發(fā)生什么情況。 如果是艾倫·的話，巴迪見到曼德勒施塔姆會說什么？ 如果采訪以前的傳入有別人的觀點(diǎn)，對話就會處于平流層中，形成封閉開放的語言場所。

從本期開始，《北青藝評》將以值得我們認(rèn)真對待的作品為中心，邀請藝術(shù)家和演講嘉賓以對話的形式進(jìn)行深入討論。 第一期藝評沙龍邀請了70多歲的作家路內(nèi)和詩人、評論家楊慶祥，就剛出版的小說《霧行者》進(jìn)行了面對面的交流。

《霧行者》: 2004年冬天，美仙建材企業(yè)倉庫管理員周劭返鄉(xiāng)，調(diào)查部門同事交通事故死亡事件。 并與他多年的朋友、南京倉管理員端木云依依不舍。 從1998年夏天到奧運(yùn)會前夕的2008年，關(guān)于倉庫管理員奇怪的生活，對于列車消失在隧道里一樣的20歲時的戀人，中年的迷茫和自相殘殺，直到離別和重逢&hellip； &hellip；

倉管理者像漫游者

楊慶祥:這本小說，我讀得很認(rèn)真，是很多好小說，其中包含很多復(fù)雜的問題。

路內(nèi):剛出版，很多人觀察這部小說的時間，談?wù)撔≌f的十年。

楊慶祥:是的，這十年確實(shí)太重要了。 從1998年到2008年，小說的敘述時間非常聚焦。 我現(xiàn)在很害怕痛斥家史這樣的文章。 那個線性故事很單調(diào)，所以聚焦一會兒很有趣。 包括倉管員這個職業(yè)在內(nèi)，我是閱覽室，現(xiàn)在誰也沒寫過。

我對倉管員這個職業(yè)很熟悉，但聽說過。 你寫的倉庫管理員不僅是職業(yè)化的存在，你寫的東西也很現(xiàn)實(shí)。 例如，倉庫管理員是一個很現(xiàn)實(shí)的職業(yè)，但卻是有形的、高級的。

路內(nèi):有幾個與博爾赫斯相似的妄提博爾赫斯。 小說中的倉管理者不是門衛(wèi)，而是走遍全國各地，有時遭遇事件，有時遭遇愛情。

楊慶祥:倉管理員的輪換方法像漫游者，他從來沒有固定在一個地方，從某種意義上說，這些人是社會的注意者，他可以更深入地看到我們社會內(nèi)的問題。

路內(nèi):企業(yè)總部有很嚴(yán)格的規(guī)定。 我不得不把倉庫的管理者調(diào)走6個月。 必須防止這個人在倉庫的位置上和其他人發(fā)生更有效的關(guān)系。 永遠(yuǎn)是疏遠(yuǎn)的關(guān)系，如果交不到朋友，就沒有勇氣和人勾結(jié)。 當(dāng)然，事件還在發(fā)生，有誘惑和威懾，存在。 人在這種情況下反省自己的立場。

楊慶祥:這種疏離其實(shí)深深地塑造了人物。 比如周劭、端木云，在某種意義上他們不僅是文藝青年，在某種意義上也像哲學(xué)家，特別是周劭一樣，在第一章中，他進(jìn)入暴雪的倉庫，他的行為習(xí)慣和想法都很哲學(xué)。