本篇文章475字，讀完約1分鐘

由國(guó)家大劇院、柏林國(guó)家歌劇院聯(lián)合制作的比才歌劇《采珠人》昨天與中國(guó)觀眾見面。 歌劇《采珠人》是世界電影界有名的著名導(dǎo)演威廉·； 文德斯傾力導(dǎo)演，意大利著名指揮家多納托·倫澤蒂執(zhí)行棒，攜手奧爾加·； 畢加索科、方濟(jì)各·； 德謨羅，阿爾弗雷德&米德； 達(dá)薩、保羅·蓋、郭橙、斯特凡·； 齊弗萊里、周正中、國(guó)家大劇院駐院歌劇演員關(guān)京與國(guó)家大劇院合唱團(tuán)、管弦樂團(tuán)共同表示。

在 公演之前，歌劇《采珠人》在國(guó)家大劇院歌劇院舉辦了導(dǎo)演威廉·。 在文德斯的媒體見面會(huì)上，文德斯就這部歌劇的深刻思考和藝術(shù)創(chuàng)作與廣大觀眾進(jìn)行了交流。

除了看到的精彩之外，還加強(qiáng)了聽覺體驗(yàn)

德國(guó)著名導(dǎo)演威廉&米德； 文德斯不僅拍攝了《德克薩斯巴黎》《柏林蒼穹下》等獲獎(jiǎng)部長(zhǎng)，還是優(yōu)秀的編劇、制片人、攝影師、作家。 正如他所說，循規(guī)蹈矩對(duì)創(chuàng)作來說是地獄，重復(fù)必然會(huì)失去哪一個(gè)最初勝利的秘訣？ 導(dǎo)演跨界歌劇無(wú)疑是文德斯突破藝術(shù)創(chuàng)作舒適區(qū)的另一次嘗試。

在喬治·比才的歌劇作品中，與世界聞名的《卡門》相比，《采珠人》鮮為人知。 指揮家瓦倫·博伊姆邀請(qǐng)文德斯導(dǎo)演共同完成歌劇時(shí)，文德斯選擇了比思早期的歌劇作品《采珠人》。 旋律優(yōu)美的歌劇《采珠人》感動(dòng)了文德斯，彩排這部作品時(shí)，文德斯不僅強(qiáng)調(diào)了觀眾退場(chǎng)時(shí)看到的精彩之處，還強(qiáng)調(diào)了音樂在歌劇作品中講故事的重要意義:我和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的愿望只能講故事& lll 表達(dá)，簡(jiǎn)化敘述，強(qiáng)調(diào)聽覺上的體驗(yàn)。 這句話從我的電影導(dǎo)演嘴里說可能聽起來很奇怪，但畢竟視覺語(yǔ)言是我的專業(yè)行業(yè)。 但是，音樂才是這部歌劇講故事的第一手段，用他的音樂創(chuàng)造了他自己的世界。

獨(dú)特的舞臺(tái)呈現(xiàn)出飾演錫蘭海濱的愛的絕唱

《采珠人》的故事從女主人公萊拉和兩個(gè)主人公祖魯加、納迪爾的重逢開始。 兩個(gè)朋友久別重逢繼續(xù)友誼后，戴著面紗的少女出現(xiàn)了。 納迪爾沒有遵守和好朋友的約定，和萊拉偷偷認(rèn)識(shí)了。 盡管有誓言，萊拉還是愛上了納迪爾，命運(yùn)之輪開始轉(zhuǎn)動(dòng)。 文德斯導(dǎo)演利用電影閃回法將故事背景視覺化，大膽地向舞臺(tái)展示了帶有神秘傳說色彩的錫蘭海濱。 舞臺(tái)不僅像海灘一樣，模仿珍珠材質(zhì)的舞臺(tái)表面也似乎把觀眾置身于貝殼之中。 在燈光的巧妙作用下，這個(gè)舞臺(tái)在海灘、林間空地、帳篷、刑場(chǎng)之間切換。

對(duì)這次《采珠人》在中國(guó)的首次演出，文德斯也非常感興趣。 我渴望在國(guó)家大劇院的巨大舞臺(tái)上看到我們的&lsquo。 海灘會(huì)怎么樣呢！ 然后，面對(duì)眾多觀眾和粉絲的期待，文德斯說:“喬治·； 才華橫溢的天上之靈很高興1863年以24歲的年紀(jì)寫下了這部天才的作品。 如果他高興，他可能會(huì)向指揮家、演員和合唱團(tuán)鞠躬，甚至眨眼。

:郭成