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沒(méi)有華麗的舞臺(tái)，只有簡(jiǎn)單的房子場(chǎng)景，相聲演員一邊調(diào)試手機(jī)一邊甩包袱，這是綜藝節(jié)目《歡樂(lè)喜劇人》的云錄音。 在線約定的時(shí)間里，天海北的普通人拿著手機(jī)，記錄自己對(duì)疫情的日常入住。 這是紀(jì)錄片《余生一天》的云記錄&hellip； &hellip； 云創(chuàng)作融合文藝和技術(shù)的深度，打破創(chuàng)作和接受以前就流傳的邊界，重構(gòu)文藝作品的創(chuàng)作、傳達(dá)和評(píng)價(jià)過(guò)程。

文藝創(chuàng)作如何表現(xiàn)生活和凝練生活？ 未來(lái)線下文藝如何發(fā)力？ 雖然是云，但云的創(chuàng)作總是緊貼生活背板，作品的時(shí)間長(zhǎng)短和生命力也更加直接地表現(xiàn)出來(lái)。

從文藝的飛速發(fā)展可以看出，無(wú)論媒體多么世代升級(jí)，技術(shù)多么日新月異，文藝作品的表現(xiàn)對(duì)象，或者文藝作品的主角始終是生活。 最終打動(dòng)人心、傳世的，是人類(lèi)豐富而厚重的歷史實(shí)踐，是人類(lèi)精神和心靈的成長(zhǎng)。 我們時(shí)代的文藝也一樣，拓展現(xiàn)實(shí)的廣度，充分展現(xiàn)生活的溫度，記錄精神的高度，是文藝作品著稱活力的關(guān)鍵。

尋找準(zhǔn)敘事切入的立場(chǎng)，以情動(dòng)人，以小見(jiàn)大，是重要的發(fā)力點(diǎn)。 疫情期間，vlog (視頻日記)成為云創(chuàng)作的首要方法之一。 這些云中的故事往往記錄了生活的細(xì)節(jié)，傳達(dá)了普通人的真實(shí)情況。 在大雪紛飛的深夜，普通人會(huì)在社區(qū)卡這一點(diǎn)上好好守護(hù)。 深夜2點(diǎn)的醫(yī)院，95天后的護(hù)士在防護(hù)服上手寫(xiě)了精忠報(bào)國(guó)。 在安靜有序的城市，多次工作的快遞小哥和志愿者到處跑&hellip； &hellip； 被這些面具遮住的面孔漸漸清晰，他們?cè)谄椒驳膷徫簧媳M職，一心一意地工作，又在危急時(shí)刻勇敢地?fù)?dān)當(dāng)，燃起自信和希望，創(chuàng)造非凡的亮點(diǎn)時(shí)刻。 在疫情防控大主題下，生動(dòng)的人物形象與個(gè)性具有共性，將人與人、人與社會(huì)緊密聯(lián)系，因親近而產(chǎn)生共鳴，因真實(shí)而產(chǎn)生共鳴。

不拘一格，不全泥，深入生活，各方面展示生活，逐漸成為創(chuàng)作的共識(shí)。 武漢火神山醫(yī)院、雷神山醫(yī)院建設(shè)現(xiàn)場(chǎng)全天候慢速直播被稱為新的紀(jì)錄片模式。 現(xiàn)場(chǎng)直播的俯瞰畫(huà)，近1億2千萬(wàn)網(wǎng)民在評(píng)論區(qū)發(fā)卡信息，武漢響徹云霄。 鏡頭中出現(xiàn)的中國(guó)速度，聚集了對(duì)抗疫情的力量和信心。 在直播屏幕外，觀眾不僅成為了文案的接收者，還成為了創(chuàng)作者、傳播者。 技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)也不再是羈絆創(chuàng)作的門(mén)檻。 在全民疫情防控紀(jì)錄片《溫暖的飲食》中，錄制了構(gòu)圖不美的畫(huà)面、對(duì)焦也不太準(zhǔn)確的鏡頭，武漢人積極生活的故事備受矚目。 這種粗糙的質(zhì)感也成為特殊時(shí)期影像故事的一部分，展現(xiàn)了原生態(tài)記錄的生活本質(zhì)。 近年來(lái)，電影《我不是藥神》、電視劇《雞毛飛天》、紀(jì)錄片《四春》等作品也用不同形態(tài)的影像創(chuàng)作，構(gòu)建了立體多樣的生活圖。

接受和傳達(dá)文藝作品的過(guò)程是心與心交流的過(guò)程。 如何把握創(chuàng)作和生活的距離，往往決定著故事是否打動(dòng)人心。 缺少細(xì)節(jié)，人物形象就會(huì)走向概念化；不練習(xí)，故事就會(huì)成為流水的記錄。 精確捕捉時(shí)代潮流中的小浪，在動(dòng)蕩中碰撞創(chuàng)作新思路，可以用普通人的故事感動(dòng)越來(lái)越多的普通觀眾。 創(chuàng)作不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，也是源于生活，高于生活的審美創(chuàng)造和精神引領(lǐng)。