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不進廚房卻上大廳

盤點在拍攝場地出現(xiàn)的億元瓷碗

碗是現(xiàn)在最常見的餐具，我相信你也有失手打碎瓷碗的經歷。 但是，接下來的這些碗，如果用大材料做碗，當然會失手打碎，那是上億元的損失！ 今天，請認識到這些拍賣史上極其罕見而寶貴的億元瓷碗，感受那些精巧奢華的東西。

清康熙控制粉紅色地琺彩花卉碗

本月3日，清康熙控制粉紅色地釉陶花卉碗在香港蘇富比拍賣會上以2 .38億港元成交，打破碗類瓷器拍賣的價格紀錄。 這個碗直徑14.3厘米，以罕見的粉紅色釉為底，五瓣花式放光，畫花，顏色鮮艷，筆畫細膩。 底蓋粉紅色康熙控制楷書金，加上雙方框。 目前已知的類似作品只收藏在臺北故宮博物院一只，和粉紅色一樣，畫花不同，但在色調、布局上與之相配。

釉瓷色釉多從歐洲進口，其燒制瓷器始于康熙，盛于雍正、干隆。 漆包色色彩豐富華麗，可以用它來調和燒制一般的顏色。 但是，我國許多文博機構和文物鑒定家通過大量研究表明，琺瑯色和中國以前傳入的琺瑯色的化學成分差異很大，尤其是劇毒砷。 據(jù)了解，釉瓷顏色常用的調色劑玻璃白色也稱為砷白，例如粉紅色由紅色和玻璃白色制成。 溫度達到幾百度時砷會揮發(fā)，由此可見古代窯工冒著生命危險制作了這些釉瓷。

明宣德青花魚藻紋十棱菱口碗

年4月5日，明宣德青花魚藻紋十棱菱口碗在香港蘇富拍攝，最終以約2.29億港元成交。 這個碗直徑約2.3厘米，是十棱菱口碗，因為很難燒制，所以也被稱為宣德碗王。 這個器皿墻外漂亮，畫裝精美，柔光溫柔，肌肉濕潤髓，不由得吸引人。 碗上畫著豐魚的四尾，在水藻池蓮之間游動，悠然自得，仿佛置身其中，感受其安全與喜悅。 四魚兩對，一面畫鯉魚，一面畫鰻魚，一面分別迎接鮞，品種略有不同。 正如這樣的碗中所描繪的那樣，鯛魚成年人的背后多為隆起肉瘤。 這些魚種自古以來都是中國燉菜，鯉魚和鰻魚多見于瓷紋織，但畫鯛魚的很少。

魚藻紋是常見的中國瓷器紋織。 史料記載，北宋晚期，宮廷畫師劉采隨意畫魚，以魚為主題的水墨作品開始流行，影響了瓷器繪畫。 魚生活在水中，不方便仔細觀察。 因為畫魚比其他鳥難。 傳世畫同樣是魚藻紋宣德碗，只有臺北故宮博物院藏的兩個可以和它比較，但是據(jù)說尺寸很小。

清干隆控制釉彩杏林春燕圖碗

2006年11月28日，清干隆控制釉彩杏林春燕圖碗在香港佳士得拍攝，最終以約1.51億港元成交。 在當時的市場上，很少見到價格超過億元的攝影作品，加之這套餐具小巧，一時備受矚目。 這個碗直徑11.3厘米，杏花盛開，春風吹綠柳，雙燕比翼飛。 側面有干隆御筆行楷的詩。 玉切穿著花，霓虹帶著月亮回去，碗底有藍楷書金干隆年制。 這個碗造型優(yōu)美，白釉溫潤，工藝精湛，是干隆釉瓷的杰作。

現(xiàn)存的世琺彩多在康熙到干隆之間燒制。 康熙時代多在素胎上畫主題紋，其他地方都充滿色彩，效果華麗。 雍正時期，國產琺瑯研制成功，琺瑯出彩質量進一步提高，此時瓷器增加空白之處，開始配上詩句，結合詩、書、畫、印四種中國以前流傳下來的文化，優(yōu)雅地強調了瓷器的風格。 干隆時期，宮廷內漢風更加盛行，干隆帝熱衷詩文創(chuàng)作，因其控詩問題而給瓷器做題者眾多，其中尤以這幅杏林春燕圖碗聞名于藏界。