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她在戈壁扎根，制作國(guó)寶像

1956年3月出生，東方寶笈文化傳播(北京)有限企業(yè)總經(jīng)理。

從1984年開(kāi)始，李東方進(jìn)入戈壁，用柯羅版技術(shù)復(fù)制了國(guó)家珍寶敦煌莫高窟壁畫(huà)。 在20多年的時(shí)間里，她耗盡了所有的積蓄完成了9幅精選洞穴壁畫(huà)的局部精心拷貝，給子孫后代留下了寶貴的文化財(cái)產(chǎn)。 通過(guò)柯羅版的藝術(shù)，《三希帖》、《明解增與千家詩(shī)注》、《富春山居圖》等國(guó)寶兩岸合璧展覽的夙愿也實(shí)現(xiàn)了。

經(jīng)過(guò)幾十年的努力，李東方獲得了年世界華人影響較大的人物文物保護(hù)終身貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。 每年參加作品獲得中華印刷大獎(jiǎng)畢升獎(jiǎng)唯一的藝術(shù)品金獎(jiǎng)。 維系國(guó)寶生命的非遺技，在李東方這一代人的努力下閃耀著光芒。

繼續(xù)國(guó)寶的生命

會(huì)留給子孫后代

多年風(fēng)雨兼程，往返敦煌和北京，我耗盡了自己所有的積蓄，一共67萬(wàn)元。 復(fù)制的敦煌壁畫(huà)作為文物資料永久留在網(wǎng)上，給子孫后代留下了寶貴的文化財(cái)產(chǎn)。 國(guó)家文物局知道了這一點(diǎn)，以10萬(wàn)元資金作為獎(jiǎng)金，我把這筆錢(qián)一點(diǎn)不剩地投入到壁畫(huà)的復(fù)印件上。

在自己活著的時(shí)候，必須繼承這個(gè)國(guó)寶延續(xù)生命的獨(dú)特技術(shù)。 必須使用這種技術(shù)，盡可能多地將從祖國(guó)流失到國(guó)外的國(guó)寶書(shū)畫(huà)回家，留給子孫后代。

從1984年開(kāi)始，李東易在戈壁扎根，用滾輪版技術(shù)復(fù)制了國(guó)家珍寶敦煌莫高窟壁畫(huà)。 在20多年的時(shí)間里，她耗盡了所有的積蓄完成了9幅精選洞穴壁畫(huà)的局部精心拷貝，給子孫后代留下了寶貴的文化財(cái)產(chǎn)。

據(jù)現(xiàn)羅版藝稱(chēng)，《三希帖》、《明解增與千家詩(shī)注》、《富春山居圖》等國(guó)寶兩岸合璧展覽的夙愿也實(shí)現(xiàn)了。 經(jīng)過(guò)幾十年的努力，李東方獲得了年世界華人影響較大的人物文物保護(hù)終身貢獻(xiàn)獎(jiǎng)等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)。 維系國(guó)寶生命的非遺技，在李東方這一代人的努力下，正在走向輝煌。

請(qǐng)親自連接國(guó)寶的生命

1973年，病床上的周恩來(lái)總理說(shuō)，將不惜一切代價(jià)，恢復(fù)滾輪版的技術(shù)。 柯羅版技術(shù)是德國(guó)人阿爾貝托在1869年發(fā)明的，清朝光緒年間傳入我國(guó)，印刷的優(yōu)勢(shì)是逼真的傳神，甚至?xí)?huà)作者本人也無(wú)法準(zhǔn)確識(shí)別。 這項(xiàng)技術(shù)對(duì)文物的復(fù)制保存和文化傳承起著重要的作用。

1983年，日本畫(huà)家平山郁夫訪問(wèn)中國(guó)，參觀敦煌莫高窟后，提出用日本方法復(fù)制敦煌壁畫(huà)。 看完報(bào)紙后，讓當(dāng)時(shí)在國(guó)家文物局從事科洛版臨制文化財(cái)產(chǎn)工作的李東方熱血沸騰。 我們中國(guó)人可以自己復(fù)制！ 20多歲的李東方主動(dòng)邀請(qǐng)纓，乘坐3天3夜的列車(chē)于1984年7月30日抵達(dá)敦煌莫高窟。 維系國(guó)寶生命的故事，從這里開(kāi)始。

制作 設(shè)計(jì)為滾子型的土壤攝像機(jī)

現(xiàn)羅版技術(shù)不依賴于高精銳的設(shè)備，而是需要具有高超技術(shù)和豐富經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)技術(shù)人員。 當(dāng)李東方第一次進(jìn)入敦煌，目睹這些被稱(chēng)為中華文化恥辱寶的絢爛壁畫(huà)時(shí)，巨大的責(zé)任和壓力讓年輕的她哭泣。