本篇文章176字，讀完約1分鐘

敘利亞首都大馬士革有一所黑色的房子，人來人往。 明亮的光線照射在絲綢的幕布上，留下了卡拉科茲和艾娃茲的身影。 沙迪&米德； 哈拉齊在幕后蜷縮著，一邊操縱著這兩個皮質(zhì)人偶的木棒，一邊說著白。

哈拉齊在5日發(fā)表的采訪中表示，“3~5天前，皮影戲還是一門無法糊口的藝術(shù)。 現(xiàn)在我們打算用那個吃。

聯(lián)合國教育、科學(xué)及文化組織上周將敘利亞皮影戲列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，呼吁敘利亞人保護(hù)這一正在衰退的以前的傳統(tǒng)藝術(shù)。

哈拉齊得知這一消息時，正在黎巴嫩，為那里的敘利亞兒童表演。 他說，聯(lián)合國教科文組織官員來慶祝的時候，就像做夢一樣。 不久，這位43歲的藝人回到大馬士革，3日晚，為家鄉(xiāng)的人們搭臺演出。

談到手中的兩個人偶，卡拉·科茲天真迷人，他的朋友艾娃茲是個聰明人，他們值得關(guān)注，他說總有一天會被關(guān)注。

作為第一個角色，卡拉·科茲身材矮小，戴著小紅帽，艾娃茲留著漂亮的胡子。 一位觀眾說，這兩個人是典型的大馬士革人，一個來自土耳其。

兩人出現(xiàn)在幕布的小巷里，邊走邊談，用有趣的語言評價社會現(xiàn)象，逗笑會場。 一起出場的是女性角色，是會說話的動物，有時還有白色和音樂。

在咖啡館里，我的觀眾總是很少，包括三歲的孩子和老人。 哈拉齊告訴法新社記者，在敘利亞沒有人像我一樣精通這門藝術(shù)。

敘利亞內(nèi)戰(zhàn)開始前，他是為數(shù)不多的最后一代皮影藝人。 哈拉齊師從父親那里于1993年上臺表演，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后不久經(jīng)由敘利亞黎邊界逃往黎巴嫩，途中失去了大部分皮影工具。 他開了一次出租車，最近兩年打工過日子。 他說近年來在不同的地方演出過幾次，沒有固定的場地了。

敘利亞皮影戲經(jīng)常在咖啡館上演。 據(jù)哈拉齊介紹，敘利亞人用母牛皮做皮影人偶，用花色面料剪裁人偶服裝，點(diǎn)綴水彩細(xì)節(jié)，所以可以透光。

這門藝術(shù)在敘利亞有100年的歷史，包括奇談、諷刺文學(xué)、聲樂、詩等形式。 聯(lián)合國教科文組織稱，敘利亞人為了躲避戰(zhàn)火逃離家鄉(xiāng)，數(shù)字娛樂更受歡迎，這種藝術(shù)陷入需要保護(hù)的境地。

敘利亞文化部門的官員拉薩·； 據(jù)巴爾赫姆介紹，哈拉齊開始在大馬士革上課，期待著在今后6個月中訓(xùn)練藝人，讓這門藝術(shù)得以生存下去。

哈拉齊說，我本以為會烤這兩個人偶，但現(xiàn)在光明的未來在敘利亞等著我。 我?guī)е麄冎苡稳珖?趙曼君) (新華社特輯)

李志