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走在熱鬧的古鎮(zhèn)小巷，經(jīng)過都城隍廟的青石板街，隱藏在市井中的小院展現(xiàn)在眼前。 記者沿著門牌走了過去，在建華東巷29號發(fā)現(xiàn)了陳年斑駁的木門。 拉開窗簾的是戴帽子的老人，陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目之前就作為樂器手工技術(shù)傳承人的劉紅孝。

記者跟著劉紅孝，爬上樓梯，來到了他的辦公室。 這是不足20平方米的閣樓。 推開吱吱作響的小門，看著劉紅孝的工作臺，地上擺滿了木板、刨子、鋸、鋸等東西。 老人說起往事，仿佛看見他每天都在這里做樂器，有時委婉悠揚的二胡聲從閣樓的小窗戶飄出來，持續(xù)了很久。

木匠和制琴先生

劉紅孝是渭南人，年輕時村子生活條件差，小時候死的孩子不少。 孩子能健康成人是當時父母們最大的期望，劉紅孝的父母也不例外，不允許外出是父母唯一的要求。 劉紅孝只能通過學(xué)習(xí)門的技術(shù)來實現(xiàn)人生的理想，所以他17歲的時候?qū)W了木匠的工作，很快就成為了木匠。

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劉紅孝在實驗室彈琴

成為木匠的人會修東西。 劉紅孝說，村里有劇團，偶然他有機會修劇團的二胡，從此沉迷于鋼琴、鋼琴的制作。 因為琴修得多了，劉紅孝有點名氣了。 澄城、蒲城、洛川縣劇團的樂器壞了也要求修理，他也從木匠變成了專業(yè)制的琴師。

從此，小有名氣的劉紅孝過著富裕穩(wěn)定的生活。 2000年，他家突然變事，兒子病死，劉紅孝帶著老伴和當年只有兩歲的孫子，背上為兒子看病借的6萬多債務(wù)，來到西安謀生。 據(jù)劉紅孝經(jīng)人介紹，在一家樂器店兼職，從事板胡、二胡、三弦、琵琶、月琴等民族樂器的制作和修理。 由于手藝精湛，劉紅孝在樂器制作界也略有名氣。 后來這家樂器店關(guān)門了，積累了一定的客戶群體劉紅孝，用定制的紫檀木二胡賺的1000元錢在小學(xué)習(xí)巷租了門，購買了設(shè)備，開始自立制作樂器。

機械制琴和手工琴

提琴、喇叭、水桶、提琴、弦....。 。 每一個琴的零件都需要經(jīng)過挑選、預(yù)想尺規(guī)、削除等繁瑣的制作技術(shù)，花10天半的時間精心制作。 做了40多年的琴，劉紅孝已經(jīng)成為了這一行的專家，制琴技術(shù)也越來越受到批評，機械制琴完全不在他眼里。 機器一天能做很多，油漆看起來也很漂亮，但遠不如手工琴。 說到琴的質(zhì)量，劉紅孝的話之間充滿了自信。

用手彈琴，必須先選擇材料，打開琴棒、琴軸、琴筒，組裝后裝上弦、琴弓。 口琴與支撐和發(fā)音效果相關(guān)，是重要的工序。 做鋼琴桿必須分成幾個部分，每個部分對凹凸翹曲的要求不同，必須用刀刨或刨，才能滿足翹曲的要求。 最后用砂紙打磨，使鋼琴表面光滑，第一次完成。

手繪的琴手感更好，使用起來也更&lsquo； 用手。 劉紅孝說，用手彈琴可以根據(jù)手掌的大小、高度來制作，機器可以用一個模子從頭到尾制作，兩者的采用感差別很大。

無論機械制琴多么發(fā)達，在劉紅孝看來都無法代替手工制作。 從切割樹木到選擇材料，至少需要七八年。 否則，制作的樂器不會翹曲或翹曲。 他說，樹和人一樣，都有自己的性格，只有適應(yīng)樹的脾性，才能制造出觸手可及的樂器。 工匠養(yǎng)成木頭的性格，按照以前流傳下來的制作工序，經(jīng)過繁瑣細致的制作，才能制作出真正優(yōu)秀的琴。