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中新網(wǎng)北京5月24日電(記者應(yīng)妮)國(guó)家話劇院經(jīng)典劇目《玩偶之家》23日晚在北京首演。 輪到李建義、漢學(xué)生、趙小川、賈妮四人戲骨全部回歸，重新排版再次讓易卜生百年名著反思人性虛偽，重新認(rèn)識(shí)自己的思想，至今仍未過(guò)時(shí)。

《玩偶之家》開(kāi)始于春節(jié)的祥和氣氛中，木質(zhì)長(zhǎng)椅、紅燈籠、貼春聯(lián)、筆墨紙硯、古色古香之前四合院的家庭家具伴隨著京劇唱段、民樂(lè)的演奏，一口氣讓已成年的觀眾回到了20世紀(jì)30年代的中國(guó)。

我們保存了易卜生作品的第一個(gè)故事和人物，把原著的女權(quán)主義中心點(diǎn)放在中西文化的差異、人們的價(jià)值沖突和對(duì)人性的思考上，表現(xiàn)出了美好的人性和自我成長(zhǎng)的追求。 臺(tái)詞大量改編，在演出風(fēng)格、風(fēng)格、敘事上都具有民族化、本土化的特征。 吳曉江導(dǎo)演說(shuō)。

舞美設(shè)計(jì)顧明還原了上世紀(jì)30年代中國(guó)四合院的空間結(jié)構(gòu)，利用斜線型木質(zhì)走廊將方形劇場(chǎng)切割成放射狀多個(gè)演區(qū)，舞臺(tái)呈現(xiàn)前后花園、室內(nèi)、客廳，豐富空間，富有年代感。

《玩偶之家》是挪威戲劇家亨里克·； 易卜生1879年創(chuàng)作的社會(huì)問(wèn)題劇，通過(guò)女主角娜拉意識(shí)到丈夫海爾茂自私后出走的故事，展現(xiàn)了女性的覺(jué)醒、理想和現(xiàn)實(shí)的差距，對(duì)中國(guó)劇的誕生產(chǎn)生了巨大的影響。 國(guó)話版《玩偶之家》于1998年首次公演。

劇中娜拉的扮演者、塞爾維亞女演員米拉與李建義相距近30歲，但飾演對(duì)方的戲并不膽怯、富有個(gè)性，創(chuàng)作上沒(méi)有照搬21年前的版本，而是語(yǔ)言解決上更犀利、奉獻(xiàn)給丈夫一切的單純 在生活真相面前，她悲傷地唱著京劇《霸王別姬》，毅然選擇離家出走。

為了復(fù)述《玩偶之家》，李建義取消了四部影視劇的邀請(qǐng)，努力恢復(fù)21年前的狀態(tài)，&lsquo； 的木偶，把妻子視為丈夫的附屬品而不是獨(dú)立的人，漢爾茂自私的虛偽暗地吸納了中國(guó)封建社會(huì)的大男子主義，《玩偶之家》從挪威移植到了上個(gè)世紀(jì)的中國(guó)，在這個(gè)熟悉的環(huán)境中給觀眾更多的代入感。

老戲骨·漢學(xué)生扮演的骨碌骨碌成了全劇的笑點(diǎn)。 他把米拉的對(duì)手戲和蹩腳的中英文混在一起逗笑了，但在解決和老戀人賈尼的感情復(fù)合戲時(shí)，漢學(xué)生小聲說(shuō)出了我在老地方等你時(shí)的情形，更是引來(lái)了會(huì)場(chǎng)觀眾的笑聲。

劇中的另一大亮點(diǎn)是京劇和民樂(lè)的結(jié)合。 串起整個(gè)劇的京劇《霸王別姬》、悲傷的二胡箏旋律，傳達(dá)了《玩偶之家》中對(duì)女性命運(yùn)的惋惜。

據(jù)說(shuō)國(guó)話版《玩偶之家》將在國(guó)話先鋒劇場(chǎng)上演至6月2日。 (完)

李志