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原題:沒有童心和詩心就沒有文學

兒童文學，了不起的大事業(yè)

網(wǎng)民們關(guān)注的是20世紀80年代初的中短篇小說，特別是后來的長篇小說《古船》《你在高原》等。 我走的是文學之路，從兒童文學創(chuàng)作開始的人不太清楚。 這40多年我沒有中斷過。

我從十幾歲開始寫兒童文學。 現(xiàn)在我收藏在文集里的第一部作品是1973年的《木車》，是1974年的中篇小說《獅子崖》。 迄今為止，我寫了約200萬字以上的兒童文學作品。

這么多年來，我為什么堅持兒童文學創(chuàng)作？ 有兩個理由

我以為如果沒有童心和詩心，就沒有文學，特別是純文學(雅文學)。

托爾斯泰，馬克&米德； 吐溫、雨果、巴爾扎克等作家寫的是兒童文學，他們有著豐富的童心和詩心。 兒童文學創(chuàng)作和平時創(chuàng)作是并行一體化的，甚至是不可剝離的，我在創(chuàng)作中幾乎沒有分離過。 所以，這種童年的視角，童年給人的樂趣，陪伴著我的創(chuàng)作生涯。 面對眾多紛繁復(fù)雜的現(xiàn)代社會生活，往往需要孩子的純潔和勇氣，作家有時也會扮演這個孩子的角色。

孩子喜歡的文案不太好寫，所以這需要面向文學的核心。

如果能不斷地寫出讓孩子喜歡的作品，我想就意味著自己接近了文學的核心。

有些人認為兒童文學是兒科，只是在玩，那是錯誤的極致。 寫下來就知道其困難。 純潔的心在這里找到真正的知音，純潔是人多么寶貴的品質(zhì)啊。 兒童文學其實是所有文學源頭的部分，所有好的兒童文學一定是大人喜歡看的，反過來說，只要大人讀了沒意思的東西，一定不是好的兒童文學，也不是什么文學。

標記和中間標志； 吐溫和安徒生的書，大人什么時候感到膚淺的？

兒童文學和成人文學一樣，在難度把握上也基本相同，深入到人性的內(nèi)部和底部。

20世紀80年代，我燒掉了自己制作的所有350萬字的手稿。 那幾乎燒毀了我年輕時的創(chuàng)作，其中的2/3是兒童文學作品。

我把兒童文學看得又高又重，兒童文學最核心的地方是具體創(chuàng)作其詩心和兒童文學，具有很高的文學性、詩意，在表達上要排除很多障礙，達到孩子喜歡的目的，消除其深度是非常困難的

這幾百萬份拷貝中也有一點漏網(wǎng)之魚。 “獅子崖”就是其中之一。 《獅子崖》的稿子再次出現(xiàn)時，我?guī)缀跬恕?那是我去看望老作家，他和我說在燒掉350萬字之前，這樣的稿子交給了他。 后來，這本手稿留給了他熱愛文學的侄子。 當我得到這個十幾歲的自己寫的手稿的時候，人已經(jīng)進入了老年。 我撫摸著這張黃色的稿紙上稚嫩的字，戴上已經(jīng)生銹的夾子，那時我想:青春永駐，但只要能把它對文學的神圣和好奇心，以及它的興奮，重新留在心里，就能去。

那時，我有一個住在河西的少年時代的文學伙伴。 兩個熱愛文學的少年，一有新作就互相朗誦。 一篇作品無論是半夜還是凌晨寫完，都不能遲到，馬上過河去找他。 河西的道路盡管風雨交加，無論雨天還是下雪天，似乎都毫不猶豫，什么困難也阻擋不了我們。 找他過河，越過沙丘，穿過墓地，在月光下趕路，有點可怕，但如果拿著剛寫完的稿子，渴望那份贊揚，恐懼似乎減輕了不止一個。