本篇文章1196字，讀完約3分鐘

原標(biāo)題:梁曉聲:一個身體的名字叫做時代

不融入愛情，怎么能一體寫100萬字以上呢？ 他在那里做什么呢？ 有趣的是，我自己沒有那么大的推動力。 必須加入感情的推動力。 而且，感情的推動力一定是第一。 在接受中國青年報·的中國青年網(wǎng)記者的采訪中，作家梁曉聲這樣說道。

前幾天，梁曉聲的第三卷長篇小說《人間》獲得了第十屆茅盾文學(xué)獎，得票數(shù)在五部作品中排名第一。

聽到獲獎的消息時，梁曉聲正在錄制電視臺的節(jié)目。 他知道后的第一反應(yīng)是關(guān)掉手機(jī)。 因為錄像也完成了。 如果出書的話，會得到網(wǎng)民的認(rèn)可，知名度很高，對我來說是最大的喜悅，對獲獎沒什么想法。

20世紀(jì)80年代初，梁曉聲發(fā)表《這是魔法之地》、《今夜有暴風(fēng)雪》，成為中國知青文學(xué)的代表作家。 從20世紀(jì)80年代末開始，梁曉聲轉(zhuǎn)向平民代言人，關(guān)注回城知青、下崗工人、城鎮(zhèn)農(nóng)民、荊學(xué)子等，這些平民的身影包括他的《歸城年代》、《年輪》、《知青》等虛構(gòu)作品和《中國社會階層的解體》、《憂郁的中國人》

梁曉聲《人世間》共有115萬字，以北方省會城市周姓老百姓的孩子生活軌跡為線索，描繪了10多個平民孩子的跌落人生。

寫了100萬字以上的嚴(yán)肅文學(xué)作品，在當(dāng)今文壇上實屬罕見。 關(guān)于寫作的動力，梁曉聲說:我快70歲了。 寫文章對我來說很辛苦。 首先，因為身體上很吃力，頸椎病很嚴(yán)重。 在這種情況下，自己寫了這么多年，寫了很多作品，我的夙愿是，再寫一部作品。

寫下另一部作品的夙愿，在梁曉聲心中，首先向現(xiàn)實主義致敬。 因為我經(jīng)歷了很多文學(xué)流派在中國的迅速發(fā)展、變化，所以比較起來，我最后喜歡現(xiàn)實主義。 如果我們要讓文學(xué)作品和現(xiàn)實相關(guān)的話，還是現(xiàn)實主義最好。 這是我的理解。

其次，向工人階級致敬，他在書中寫了三線老工人，寫了當(dāng)時留在城市的年輕工人。 我寫了很多關(guān)于知青的作品。 當(dāng)時去鄉(xiāng)下的是家庭的長子、長女，哥哥姐姐去了鄉(xiāng)下，所以過去看知青文學(xué)，有那么多人寫。 但是，留在城堡里的弟弟妹妹們，他們和城市的關(guān)系更緊密，時代的關(guān)系也更緊密。 但是，他們在文學(xué)形象畫廊幾乎都缺席。 因此，我想為他們塑造一些形象，制造替補的事件。 “人世”實現(xiàn)了我的這個愿望。

梁曉聲感慨道，大家一談到文學(xué)就總是說這樣的人物，但在他眼里，還有另一個身體。 他的名字是時代。

無論在哪個時代、哪個社會，文學(xué)都決不能缺少關(guān)懷。 這個關(guān)懷應(yīng)該是對所有人的。 在梁曉聲看來，創(chuàng)作中必須關(guān)注其他人是一種責(zé)任。

梁曉聲說，如果社會是一本大書，文案良好，陽光，那么所有人在社會中扮演的角色，比如教師教師，扮演的角色都是好的，這本好書必須證明影響著人們。 裝修工人和下崗工人等是閱讀社會這本大書的重要方法，值得理解。

哈爾濱是與梁曉聲勾結(jié)寫作的地域背景，小時候最熟悉的故鄉(xiāng)總是作家的第一選擇。 我在北京住了40多年。 一定比哈爾濱的時間長兩倍以上。 我喜歡放在哈爾濱是因為我還很熟悉。