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融?？雌饋?lái)怎么樣

秩序和活力都是必要的(藝海觀瀾)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不在法外，必須找到既能保護(hù)創(chuàng)作者的合法權(quán)益，又能保持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作活力的途徑

前幾天，電影《少年的你》上映，引發(fā)了觀眾對(duì)是否抄襲原典小說(shuō)的熱烈討論，融梗這個(gè)詞也進(jìn)入了大眾的視野。 融梗是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中聚集各方面創(chuàng)造性，在作品人物設(shè)定、故事套路等方面借用他人智力成果的行為。 有些創(chuàng)作者傾向于參考說(shuō)明這一行為，有些人指責(zé)實(shí)質(zhì)上是抄襲，有些人則利用專(zhuān)業(yè)的文檔比對(duì)工具選項(xiàng)板，將不同小說(shuō)的字句、段落、情節(jié)、文風(fēng)的相似之處可視化顯示。

其實(shí)，融梗洗稿等詞語(yǔ)，一直以來(lái)都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)民內(nèi)部采用的術(shù)語(yǔ)。 近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)電影的改編日益增加，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日益ip化，作品影響巨大，幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng)，這些詞語(yǔ)也開(kāi)始進(jìn)入大眾文化的視野，同時(shí)與抄襲剽竊侵犯著作權(quán)等早有流傳的意義上的評(píng)價(jià)對(duì)接。 《花千骨》、《三生三世十里桃花》、《錦繡未央》等熱門(mén)電影電視劇播出后，人們因涉嫌剽竊原著小說(shuō)而引起爭(zhēng)議。

融梗是抄襲的，還是應(yīng)該受到法律懲戒，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界該如何應(yīng)對(duì)？ 這些疑問(wèn)集中突出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)傳播過(guò)程中有關(guān)原創(chuàng)和模仿的定義上的課題。

原創(chuàng)是著作權(quán)制度的核心概念，與這個(gè)概念聯(lián)系在一起的是現(xiàn)代意義上的作家形象:基于靈感和生命體驗(yàn)，從無(wú)到有地進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)消費(fèi)自己的智力勞動(dòng)，創(chuàng)造獨(dú)特的精神產(chǎn)品。 分為應(yīng)該被保護(hù)的原創(chuàng)作品和不應(yīng)該被保護(hù)的剽竊作品，著作權(quán)制度也從最初的財(cái)產(chǎn)貿(mào)易規(guī)則轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作倫理規(guī)則，與文學(xué)價(jià)值和創(chuàng)作者價(jià)值的評(píng)價(jià)密切相關(guān)。

這些我們熟悉的作家和關(guān)于原創(chuàng)的認(rèn)知，在面對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代類(lèi)型的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)受到了挑戰(zhàn)。 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)在快速發(fā)展之初就存在不同程度的模仿和借用，但這種現(xiàn)象法律保護(hù)不夠，在更深層次上不能簡(jiǎn)單地理解為與網(wǎng)絡(luò)類(lèi)型的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制密切相關(guān)。

例如，類(lèi)型的決策作用。 類(lèi)型是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的典型特征，包括穿越、玄幻、修仙在內(nèi)的幾十種大類(lèi)型、無(wú)數(shù)小類(lèi)型，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年快速發(fā)展的重要收獲。 類(lèi)型大多不是由單一作者獨(dú)立創(chuàng)造，而是從初始設(shè)定出發(fā)，大量作者先后，相繼展開(kāi)。 對(duì)于網(wǎng)絡(luò)類(lèi)型的小說(shuō)來(lái)說(shuō)，無(wú)數(shù)文案累積的類(lèi)型遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于單一文案，詞匯、結(jié)構(gòu)、思想性不是評(píng)價(jià)作品的核心標(biāo)準(zhǔn)，世界觀的構(gòu)建是否新奇、宏大、合理，在本類(lèi)型中有無(wú)突破對(duì)網(wǎng)民而言， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品出現(xiàn)后，許多網(wǎng)民不再集中于作者是否完成了從無(wú)到有的創(chuàng)造，而是他是否完成了現(xiàn)有類(lèi)型的連接和擴(kuò)展。

此外，網(wǎng)民前所未有的參與性。 網(wǎng)絡(luò)作家的工作一般不是孤獨(dú)的漫步者的想法，而是屬于許多復(fù)雜的交流網(wǎng)絡(luò)。 與人們想象的孤獨(dú)發(fā)掘心靈、尋找靈感之前所寫(xiě)的不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)就像一場(chǎng)相持不下、天翻地覆不斷發(fā)生的接力賽，作者與網(wǎng)民之間有著大量的互動(dòng)，文章的閱讀過(guò)程緊密結(jié)合。 反饋至關(guān)重要，網(wǎng)民對(duì)創(chuàng)作的參與性也大幅提高，作者和網(wǎng)民共同凝聚創(chuàng)造力，實(shí)現(xiàn)了類(lèi)型的創(chuàng)造、更新和進(jìn)化。 在這樣的創(chuàng)作機(jī)制下，套路和梗的重復(fù)采用常常是不可避免的。 一位文化研究者表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)環(huán)境接近于數(shù)據(jù)庫(kù)式的文章寫(xiě)作和瀏覽。 作者與網(wǎng)民共享文化數(shù)據(jù)，積極抓住共享要素(二次創(chuàng)作)和再創(chuàng)造(原創(chuàng))，新副本再次進(jìn)入共享數(shù)據(jù)庫(kù)，進(jìn)行再分解、分類(lèi)、再利用。