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故宮倦怠勤齋通景畫(huà)的光影魔術(shù)

倦怠勤齋位于紫禁城寧壽宮花園的北端，建于干隆三十八年。 建筑物由東五間、西四間兩部分組成，其中西四間室內(nèi)西端面以東有舞臺(tái)，包圍舞臺(tái)的西壁、北壁及天花板上有通景畫(huà)。

通景畫(huà)又稱貼落畫(huà)，是清代干隆時(shí)期皇宮最常采用的室內(nèi)裝飾畫(huà)，其首要優(yōu)點(diǎn)是在紙、絹上畫(huà)畫(huà)，貼滿墻體和天花板。 倦怠齋內(nèi)的通景畫(huà)覆蓋面積達(dá)到170平方米，由20幅圖片連接而成。 這幅通景畫(huà)是意大利畫(huà)家郎世寧和他的學(xué)生們參考?xì)W洲教會(huì)的全景畫(huà)形式移植到清代宮廷的。

倦怠勤齋室內(nèi)的通景畫(huà)極富藝術(shù)特色:西方墻體上畫(huà)的是斑竹掛的院墻，墻后遠(yuǎn)山，山石高聳，木成林。 北墻上畫(huà)的是宮殿的庭院，庭院里有斑竹組成的水印墻，每個(gè)竹竿都很有立體感。 墻上有一扇圓月門(mén)，門(mén)外丹頂鶴在梳頭，高處有兩只喜鵲在翩翩起舞。 遠(yuǎn)處可以看到紅色宮殿的墻壁和金碧輝煌的宮殿。 宮殿的屋頂和藍(lán)天的白云相互映襯。 這個(gè)場(chǎng)景也真是夢(mèng)幻，就像在室外，想要通過(guò)月亮門(mén)進(jìn)入仙境的庭院一樣。

倦怠勤齋的整個(gè)天花板被描繪在斑竹做的藤架上，綠植纏繞的架子上，掛著粉紅色紫色間的藤蘿，藤蘿花開(kāi)，襯托出蔚藍(lán)的天空。 如果觀察者站在室內(nèi)中央仰望天花板，就會(huì)發(fā)現(xiàn)藤架上的花正好掛在頭頂上。 環(huán)顧四周，藤架上的花不是垂直掛著，而是慢慢傾斜，呈現(xiàn)出飄忽不定的樣子，給人一種置身室外藤架之下的真實(shí)感。

倦怠勤齋的通景畫(huà)在形式上與西方全景畫(huà)不相容。 全景畫(huà)誕生于18世紀(jì)英國(guó)，其畫(huà)風(fēng)優(yōu)勢(shì)按照一定的平面和曲形背景描繪，畫(huà)面環(huán)繞觀眾，展現(xiàn)連續(xù)的史詩(shī)和風(fēng)景。 全景畫(huà)用于室內(nèi)天花板時(shí)，也稱為天頂畫(huà)，多以宗教、神話傳說(shuō)、歷史事件為主題，配合穹頂?shù)膬?nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)作。 天頂畫(huà)因?yàn)榈仄骄€沒(méi)有成為觀察者的參照，所以觀察者沒(méi)有視覺(jué)中心的力量，能給人一種強(qiáng)烈的上升和下降的心理感覺(jué)。

西方全景通常使用焦點(diǎn)透視法。 這種繪制方法的優(yōu)點(diǎn)是，繪制的平行線根據(jù)一定的方向和規(guī)則消失在畫(huà)面上或畫(huà)面外。 在寫(xiě)稿的過(guò)程中，為了使焦點(diǎn)透視準(zhǔn)確，有必要在畫(huà)面上畫(huà)線，或者用線畫(huà)線，所以這種畫(huà)法也稱為線法畫(huà)。 這種繪畫(huà)方法初期多用于西洋教會(huì)和皇室貴族的建筑，清中期傳教士引入中國(guó)，迷戀帝王。

在西方傳教士畫(huà)家的影響下，透視畫(huà)法進(jìn)入清代宮廷，同時(shí)貼畫(huà)，形成通景畫(huà)這一特殊種類(lèi)，其畫(huà)面呈現(xiàn)強(qiáng)烈的立體感和縱深感，與室內(nèi)真實(shí)景色相結(jié)合，難以分辨虛實(shí)。 倦怠齋全景畫(huà)在幾塊大絲綢上，被墻壁和天花板遮住，融合了清宮廷傳教士畫(huà)家的西洋透視畫(huà)法的要素，以及中國(guó)畫(huà)以前就有的山水庭園風(fēng)景特色。

倦怠勤齋天花板上的串串藤羅，具有濃厚的天頂畫(huà)特色，融中西畫(huà)法于一體，具有西方的透視感和中國(guó)的寫(xiě)意性。 齋的內(nèi)壁畫(huà)借鑒了歐洲的全景畫(huà)法，畫(huà)中的竹垣圍廊、庭松、樓閣宮壁形成了整體，不僅與室內(nèi)裝修相對(duì)應(yīng)，還將室外景觀的營(yíng)造展現(xiàn)到了極致，呈現(xiàn)出如同在室內(nèi)一般的夢(mèng)幻效果。 認(rèn)為勤齋通景畫(huà)是古代歐洲文化藝術(shù)對(duì)我國(guó)宮廷文化藝術(shù)影響的例證。

倦怠勤齋的通景畫(huà)具有濃厚的西洋畫(huà)風(fēng)，但與西方全景畫(huà)有明顯的不同。

從繪畫(huà)風(fēng)格的角度來(lái)說(shuō)，西方全景畫(huà)使用的是焦點(diǎn)透視繪畫(huà)法，畫(huà)家常常真實(shí)地再現(xiàn)從固定視角看到的場(chǎng)景和空間關(guān)系，繪畫(huà)中的陰影投影和明暗創(chuàng)造了三維空間，明暗對(duì)比強(qiáng)烈。 清朝宮廷通景畫(huà)的透視感主要表現(xiàn)在建筑物上，固定在畫(huà)紙上時(shí)，并不是以唯一的視角再現(xiàn)的，畫(huà)面中的場(chǎng)面配置代表了畫(huà)家的視線走向，畫(huà)中的人物、花鳥(niǎo)等在使用之前就多為畫(huà)法，明暗但不強(qiáng)。 其主要原因是干隆帝認(rèn)為昏暗的光線是污損畫(huà)面。 郎世寧和他的中國(guó)學(xué)生們用光線突出了最重要的部分來(lái)代替光線和陰影的效果，創(chuàng)作的場(chǎng)景和人物仿佛充滿了正午的陽(yáng)光，保證了一致的光源，形成了明亮的畫(huà)風(fēng)效果。