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陳香在兒童文學界的形象越來越鮮明，越來越突出。 她最初是從默默無聞的現(xiàn)場旁觀者作為記者采訪后的報道出現(xiàn)的，在人們不知不覺中成為了兒童文學話語體系的建構者之一。 現(xiàn)在，每次她來，參加者都期待著“陳香今天要說什么”。 因為每次聽她的發(fā)言，我們都能在地道里聽到新奇的見解。 她的新作《童心宇宙:兒童文學的本質與邊界》(接力出版社年5月出版)，越來越強化了她作為文學批評家的身份。

也許與她的職業(yè)有關，但她的文學批評家與其他批評家相比，有著顯著特色的現(xiàn)場感。 新作出來后，陳香發(fā)出那個聲音最早。 這和她的記者身份有關。 她把作品的評論和她的信息事業(yè)自然聯(lián)系起來，用最短的時間展示給我們。 將評論的專業(yè)性和報紙的信息性聯(lián)系起來是她擅長的領域。 她的復制品總體上看起來像專業(yè)的批評復制品，但語調既是批評家又是記者。 她作為評論家評論作品，作為記者的獨特注意始終支撐著她的行文。 強烈的時效意識，左右著她的修辭風格:整潔、提煉、干脆，隔著敘利亞的夾縫，姿勢俯瞰，偏重于被關注對象當前意義的揭示，以及被關注對象的準明確位置。

這種現(xiàn)場感的風格，也在于熱衷于對陳香發(fā)生的文學現(xiàn)象和潮流的關注，比通常的批評家更熱心。 文學現(xiàn)象和潮流的說明和分解比較恰當。 她擅長做這樣的批評，這多虧了她飛鳥式的穿梭機。 在很多兒童文學研討會上，都會出現(xiàn)她的身影。 她在兒童文學的原野上輕快地飛翔，仔細觀察著兒童文學的風景和生態(tài)。 她能像數家珍一樣談論許多最近出版的國內外兒童文學作品。 于是，我們從她那里聽到了兒童文學風向、潮起潮落的準確消息，聽到了對未來喜悅情景的愉悅，以及對可能發(fā)生的逆流、斜風的警告。

她對文學的專注是不言而喻的。 但是，我們可能不缺這樣專注的人。 我們缺少的是專注和專業(yè)的人。 現(xiàn)在很多兒童文學評論都有點隔靴搔癢，不是，是有點隔，有點淺，有點飄。 這么多年來，陳香一直在修行自己，一直把自己當作專業(yè)人士。 她不局限于對兒童文學的關注，一直走向深處，走向高處。 她知道，對作品和文學現(xiàn)象的正確評價力，不僅在于對存在狀態(tài)的全面理解，也在于對語言資源的把握，即理論基礎的形成。 多年來，她努力夯實自己的理論基礎。 在她的批評文案中看到了無處不在的理論之光。 理性之光，越來越明亮地照耀著她的文案世界。

她對兒童文學的直覺能力也很好。 她可能天生就與兒童文學有緣。 生活中的陳香，總是像孩子一樣純真活潑。 直覺，理性，合流運行，提高她的文案意義，不虛妄，不真實，不淺。

兒童文學本質上應該是一個充滿強烈故事性、幽默性、游戲精神，充滿幻想精神、快樂、無限生命力的文學世界。 首先，兒童文學是給兒童帶來解放和自由的文學，應該鼓勵兒童冷靜地享受童年的幸福，滿足兒童的生命愿望和愿望，使其迅速發(fā)展。 其次，兒童文學應該用特定的方法講述兒童生存的現(xiàn)實世界，在感受他人時獲得認可感和安慰感，實現(xiàn)最終的成長。 另外，兒童文學不應忽視苦難而沉迷于描寫兒童所謂的幸福生活，缺乏苦難會導致人文精神的喪失。 這樣的表現(xiàn)，都是專業(yè)的表現(xiàn)。 這些表現(xiàn)的背后，是陳香直覺能力和理性能力雙翅的優(yōu)美煽動。

(作者:曹文軒，北京大學中文系教授)

:郭成