10月15日，電視劇《我在古代當萌探》芒果TV上線。這部電視劇每集只有不足十分鐘的劇情，隸屬于大芒短劇系列。這種單集劇情時長比較短的作品，還是較為有趣的。因為單集時間短，所以很多橋段可以“直給”，鋪平墊絮的東西可以省略掉。這顯然是一種較為新穎的劇本創(chuàng)作方式。

電視劇《我在古代當萌探》當中，女主角原本是一個編劇創(chuàng)作者，男主角則是公司老板。兩人在一部古裝劇的創(chuàng)作走向上，產(chǎn)生爭執(zhí)。女主角需要有一個甜寵的故事氛圍。而男老板則要求整部劇要充滿著黑化。誰出錢，誰說了算的前提下，男老板開始修改劇本，各種關于男主角的黑化出現(xiàn)。而此時，女主角進入夢境，竟然做夢進入到了自己的劇本當中，她此行的目的，則是挽救男主，不讓他黑化。

顯然，這部電視劇的人物行為動機非常明確，沖突感也瞬間產(chǎn)生了。而實現(xiàn)這些戲劇性的目的，只用了一個橋段的功夫。這就是短劇模式下的劇情“直給”。我們以往的電視劇作品當中，要實現(xiàn)這些劇情內(nèi)容，至少需要五到十個橋段的鋪墊才行。對于觀眾而言，看到的內(nèi)容可能就需要十分鐘甚至于更久了。短劇的觀眾，看到的則是飛快的內(nèi)容。

以往的劇本創(chuàng)作當中，講求鋪平墊絮。說白了，就是通過一些鋪墊性的橋段，讓真正的高潮橋段顯得更為具備戲劇張力。這種創(chuàng)作方式在小短劇模式當中，就不靈驗了。換言之，在大量短視頻內(nèi)容興起的當下，大量觀眾的追劇興趣，已經(jīng)到了“直給”的狀態(tài)上。大家不太喜歡一些鋪墊性的橋段，反倒是喜歡直接看高潮內(nèi)容。這類短劇模式，應該是對這批觀眾的投其所好。

說個例子。在《我在古代當萌探》當中，女主角“穿越”之后，立馬有個少爺想要非禮她，正當女主角反抗的時候，這個少爺立馬死亡了。這就是典型的故事直接給。少爺是誰？女主角為何在床上？到底誰想害死少爺？一系列的需要鋪墊的內(nèi)容，全部省略掉，直接上沖突，上結(jié)果。這在長劇的創(chuàng)作當中，比較少見，但也不是沒有哈。

說直白一點講，就是這種短劇內(nèi)容，刪掉了大量的鋪平墊絮的內(nèi)容，一直在用有效的矛盾沖突直接給觀眾刺激。它不僅沖突性更強，而且目的性更為明確?！段以诠糯斆忍健樊斨?，便是典型的目的性非常明確的作品——就是要在一個連續(xù)性懸疑跌宕的過程當中，給觀眾男女主角的甜寵戲份。甚至于在男女主角的甜寵戲份上，都不要鋪墊，都直接給。

這部《我在古代當萌探》觀眾定位上，則是典型的青年女性觀眾群體。該劇當中，部分懸疑的內(nèi)容，是架不住推敲的。尤其是一個接著一個的毒針內(nèi)容的到來，根本沒有合理性。但是，該劇就是甜寵為主，懸疑為輔。對于自己的特定女性觀眾群體而言，大家是不會挑剔它的劇情合理性的。因為這類短劇，矛盾沖突直給，已經(jīng)用密集的沖突性，掩蓋了劇情的合理性。

那么，您說這類小短劇是好劇呢，還是壞劇呢？戲劇、影視劇上鋪平墊絮的原則，其實不僅僅是為了故事沖突服務，更是為了展示更為精準的人性內(nèi)容服務。我們很多長劇，重的不是故事本身，而是在故事當中的人性內(nèi)容。短視頻興起之后，電視劇們的應對策略，便是迎合觀眾的“短平快”需求，砍掉鋪平墊絮，矛盾沖突直接給。如這部小短劇。

這樣的短劇，是奔著好看去的。因此，它因為創(chuàng)作上的一些原因，無法承擔好看之外的戲劇學、社會學要求。當然，作為一種電視劇模式，小短劇的生命力，應該是較為頑強的。（文/馬慶云）